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中国新闻周刊记者：倪伟

发于2026总第1233期《中国新闻周刊》杂志

战争爆发时
，四个伊朗人正在北京出差。他们正去往一家艺术馆，坐在车上 ，新闻弹出来：德黑兰发生爆炸 。气氛瞬间凝重，没人说话。接着更多消息涌来
，空袭
、轰炸、斩首……有人开始流泪
。

美国和以色列向伊朗发动袭击的四天之前，这四个伊朗人就来到中国 ，先去了呼和浩特
，在内蒙古博物院参观了“流动的星河——波斯文化艺术瑰宝展”，151件套来自伊朗的文物在此陈列 ，他们随后到达北京。

印权斌坐在他们身边 。他是这个展览的联合策展人
，在伊朗生活超过十年，“我也很难过 ，不知道怎么去安慰 ”
。转天早上再见面
，伊朗人强打精神，反而笑着安慰他。

原本是一次寻常的公务出访 ，不期然被战争打乱 。这四个人包括伊朗文化遗产 、旅游和手工艺部(简称“文化遗产部
”)以及德黑兰文化遗产局
、伊朗国家艺术馆的工作人员
。他们见证了本国文物在中国被郑重对待。而他们自己的家
，正在变成战场，伊朗全国至少有100余处博物馆、历史建筑及文化遗址遭到破坏 。

这151件套精挑细选的伊朗文物得以来到中国 ，经历过一段十分崎岖的历程
。

“希望你们能永远记住我们”

4月初，“流动的星河 ”在内蒙古博物院闭幕
，下一站还有待公布。聚餐时，一个平时总逗大家笑的伊朗大哥突然起身 ，举杯说道：“这也许是我们最后一次见面了 。我们的国家在经受战争
，回去之后会发生什么，谁都不知道
。也许我们会死在战争中。希望不管怎么样 ，你们能永远记住我们 。
”

展览走过的每一站
，反响都很热烈。此次战争期间，这是唯一一批在海外巡展的伊朗文物
。

事情最早可以追溯到2019年。当时已经在德黑兰买房定居的印权斌 ，接待了一个同学 。他们大学学的是博物馆学
，但印权斌毕业后从没干过这一行
。十几年前，因为对伊朗文化的兴趣 ，他辞掉工作到伊朗学波斯语
，后来进入德黑兰大学读历史。如果不是这回大学同学来找他合作办伊朗文物展，他已经准备“躺平”了 。

他被同学“拽 ”了起来 ，感觉这是一件值得做的事
。真正启动已是2023年，最初局面并不乐观。印权斌一家一家博物馆跑 。有的馆长不冷不热
，有的馆长直接让他去找外交部
。这种审慎 、冷淡乃至迟钝，有时代背景：自1979年起 ，伊朗逐渐被制裁
，对外文物交流几乎全靠伊朗国家博物馆一肩挑，其余博物馆国际交往停滞 ，从未合作过国际展览。

转机出现在德黑兰大学穆卡达姆博物馆 。印权斌给穆卡达姆博物馆馆长
、德黑兰大学考古系副教授马吉德·祖胡里做过学术翻译
，因此熟识
。马吉德·祖胡里不仅答应加入，还通过德黑兰文化遗产局的朋友 ，把其他博物馆拉了进来。五家博物馆由此“建了群
”：礼萨·阿巴斯博物馆、德黑兰大学穆卡达姆博物馆 、伊朗玻璃器与陶瓷器博物馆
、伊朗国家艺术馆和伊朗国家地毯博物馆 。这五家博物馆联手出海
，是40多年来的第一次。

将伊朗文物送出国展览，流程复杂而漫长
。印权斌先是找伊朗文化遗产部拿批文 ，等了3个月；拿到批文后
，博物馆开始选文物，花了4个月。走进博物馆库房 ，印权斌才发现，困难远超想象 。由于长年没做外展
，很多文物连基本信息都没有，尺寸、重量 、年代
、功能 ，全是空白
，甚至标准照都没有
。

伊朗博物馆普遍人员紧缺，一个馆有的只有三四个人手 ，只能“紧紧巴巴过日子”
，无暇他顾。虽然坐拥世界级的文物，但伊朗政府并没有很好地展示利用这些文化遗产 。为了这次展览 ，工作人员现量现称
，现场记录
。夸张的是，有的博物馆连秤都没有 ，跑遍德黑兰才凑齐设备。接着
，找摄影师给文物拍照，找专家写文物说明……直到最后装箱时又发现 ，标准文物箱也要现做，师傅一件一件量尺寸
，再量身定做 。

最终选定的151件套文物，涵盖陶瓷器、金属器 、玻璃器、丝毯与细密画等 ，纵贯公元前3000年至20世纪
，勾勒了伊朗文明史
。距今约2500年的黄金狮首授权环和银盘
、相当于南北朝时期的玻璃眼影液瓶、繁复而精致的细密画……它们静静躺在库房几十年，从没见过外国人的面孔。国内的团队成员心里有了底 ，准备迎接文物
，但印权斌却预感到，事情或许不会这么顺利 。

总统遇难了

终于给所有文物做完说明 、标签
、拍照后 ，他们找专家为文物估值
，以便上保险
。2024年5月19日，估值刚做完 ，印权斌看到消息：总统莱希的直升机意外坠毁
，机上人员全部遇难。总统遇难了，这意味着政府需要重组 ，在那之前，一步都无法推进 。

整个夏天都在等待中度过。与此同时
，四川大学博物馆已将12月的档期空出来，计划12月25日开展
。展览团队成员董碧斌正在做展陈设计 ，他有十多年国际展览经验
，还不知道这将是他职业生涯中最不可控的一个项目。

4个月后，新政府组建完毕 ，但没人记得这件事了 。印权斌和团队不停提醒
，最后通过一个高层朋友给总统办公室写信，才重新提交协议
。一切从头来过：文化遗产部先审 ，然后是外交部
，最后是总统办公室。总统办公室挑出一堆毛病，打回去改 ，改完再交 。总统办公会每周开一次
，项目排着队过会，一等就是几周
。

从夏天等到冬天 ，伊朗冬天寒冷，时常有重污染天气。天冷时政府会放假
，减少能源消耗；有污染天气也会放假，避免加剧污染 。一般提前一两天会在政府网站发通知 ，看到通知
，印权斌就知道，又得等了
。

眼看距离开幕只有一个月 ，团队成员王艺坐不住了。2024年11月的一天凌晨
，她临时决定去伊朗，当即买票 ，当晚就坐上了飞机 。这是她第一次踏入伊朗
。

走出机场
，浓烈的汽油味扑面而来，马路上跑着破旧的汽车 ，“你能直接感觉到这个国家的经济受到了制裁的极大影响 ”。但走在德黑兰街头
，她注意到建筑上的细节、人们的谈吐举止，知道这个国家曾经富足过 ，那种底蕴没有彻底消失 。“伊朗是一个很‘撕裂’的国家，各种矛盾的东西集合在一起
，这也是它的特别之处。”她对《中国新闻周刊》说
。

她很快理解了印权斌的处境。伊朗的节奏与中国完全不同，“他们原本就是这样一个享受慢生活的民族 ，你催促他们要‘一二三四’按部就班做什么
，但这不是人家的生活节奏
” 。长期生活在不确定中的国民，也形成了一种活在当下的心态——明天会发生什么 ，谁都不知道
。这种心态甚至影响到政府运作
，使得各种流程难以预估。

王艺原本计划在伊朗待两周，把事情全部搞定 ，但很快就接受了现实
，这里两周能做的事，与中国的两天差不多 。离开时 ，她已经待了整整两个月
。原定的12月25日开幕日
，早已错过。

终于搞定一切，还剩一天文物就要登机了 ，突然发现，一名押运的司库根本没护照
，却从没人想过这事 。只能推迟发运，加急办护照
。

每天都有戏剧化的插曲发生 ，中国人又着急又无奈
，哭笑不得。但印权斌早就放平心态，从始至终 ，他都没笃信过展览会如期开幕 。“他说自己是半个伊朗人
，我觉得他基本就是个伊朗人了
。”王艺打趣道，她觉得印权斌不仅熟悉伊朗人的风格 ，在心底里也十分理解和尊重他们的生活方式。

2025年1月13日
，夜幕降临，德黑兰伊玛目·霍梅尼机场 ，最后一只文物箱装进飞机“肚子 ”里 。真的尘埃落定了吗？确定不会有新状况发生吗？真到了这一天
，王艺竟然有些恍惚了。飞机滑出跑道时，德黑兰夜空很干净
。但5个月后 ，一场持续12天的战争即将爆发。13个月后，一场规模更大的战事还会降临 。

“打仗了！
”

文物终于来到中国
。2025年1月25日
，腊月二十六，四川大学博物馆里 ，“群星点亮的夜空——波斯文化艺术五千年”开幕
，比原计划晚了整整一个月。学校早已放假，工人也陆续回家过年了 。“馆方非常理解 ，一直在耐心等待
。 ”展览团队成员董碧斌说。

展览第二站移师广东省博物馆
，计划6月17日闭幕，印权斌买好了机票 ，准备回国监督转运 。就在回国前两天
，6月13日凌晨，一阵爆炸声将他惊醒
。

以色列趁着夜色对伊朗发动突袭 ，一夜之间投下几百枚弹药
，夜空被炮弹点亮。伊朗随即反击 。北京时间早上7点半，消息还没传到中国 ，印权斌打电话给国内同事：“打仗了！
”随即网络中断，国际航班停飞
，他和伊朗文博人彻底来不了中国了
。

王艺当时在欧洲出差。走在巴黎的公园里，阳光明媚 ，有人练瑜伽
，有人喝咖啡，有人在街头表演 ，岁月静好 。手机上却不断跳出战争的消息
，她试图联系伊朗的朋友，断联了。“我看着眼前这个美好的场景 ，同时想到伊朗同事们正处在战火中
，第一次亲身感受到战争的迫近，第一次为某个认识的人是否还活着而担忧
。”她回忆道。

从欧洲回来 ，她去了南京博物院
，展览第三站已经开幕 。走到最后一面展墙前，她无意中瞥见结语里新加了的一句话：“伤口是光进入你内心的地方
。 ”战争爆发后 ，南京博物院院长想起古波斯诗人鲁米的这句诗，特意放在展览的尾声
，献给伊朗人民和观众。站在这行字前，在伊朗时的各种崩溃 ，战争爆发后的种种担忧
，所有情绪一齐涌上来，王艺突然泪流不止 。

那次冲突于6月25日结束 ，被称为“十二日战争
”
。8个月后
，更大规模的战事于今年2月28日爆发，美国和以色列对伊朗发动军事打击 ，伊朗强力反击
，战火重燃。

此时展览走到第四站，登陆内蒙古博物院 ，一系列讲座 、交流活动正在展开 。四个伊朗人看到开战消息
，平复下心情，反过来安抚中国朋友：“你们不要有心理压力 ，如果我们难过
、消沉，就是被打败了
。”问题是：他们怎么回去？公务护照按规定只能直飞伊朗
，但航班全停了。印权斌带着他们去使馆办批文，改飞亚美尼亚 ，绕道从陆路回国 。

动荡之中
，伊朗全国800余家博物馆、数十处世界遗产全部关闭，文物被紧急转移至地下库房
。有伊朗人在社交媒体上控诉：“他们毁掉的东西 ，比他们的国家更古老。 ”伊朗受损的历史文化遗产
，从3月的56处攀升至4月初的131处，其中德黑兰有61处遗产受损 。历史悠久的中东是遗产富集之地 ，中东17个国家共有123处世界文化遗产
，占全球世界文化遗产总数超过10%。

去年11月以后，印权斌就没回伊朗了 ，他看到最近的照片
，有“玫瑰宫
”之称的古莱斯坦宫，璀璨的水晶灯和镜面天花板被震碎 ，至少需要15年才能完成修复
。所幸古莱斯坦宫主体建筑并无大碍，更让他揪心的是四十柱宫和萨阿达巴德皇宫
，建筑本体墙体受损，壁画开裂 ，穹顶脱落
，“比较吓人”。

但他知道，伊斯兰建筑有一个特点 ，具有几何的规律性和重复性
，哪怕只剩下一个角，也可以根据几何规律重新复制出来 。“就等着以后修吧
。 ”他说。

“历史加速了”

展览效果超出了伊朗人的预期 。在四川大学博物馆 ，一块刻有凤凰云纹的釉砖被做成了动画
，凤凰从砖上解封，飞上天空
。伊朗人站在屏幕前 ，看得出神
，拿出手机拍了又拍。“他们应该很惊喜地看到，自己的文物也‘活’起来了 。
”展览团队成员董碧斌说
。

还有一套古老的秤 ，木盒里装着大大小小的秤盘和砝码，布满精巧的机关。伊朗学者现场演示重重机关
，最后出来一颗小豆子，让中国工作人员猜是什么 。答案公布：鹰嘴豆 ，用来做一种轻量级砝码
。“现场‘哇’声一片！”董碧斌至今记忆深刻
，“伊朗人脸上满是自豪。 ”

这些伊朗人大多是博物馆和考古学者，有些人亲手发掘过展出的文物 。他们特别想告诉中国人 ，这些文物背后的故事是什么
，伊朗人的精神世界是什么。

开幕那天，马吉德·祖胡里离开人群 ，独自回到展厅
，在每一个展柜前，一边录像一边喃喃自语 ，口述着展品的背景信息和幕后故事
。直到拍完所有展柜
，仍意犹未尽。

在内蒙古博物院，展览在去年刚落成的新馆亮相 ，硬件条件让伊朗人惊叹 。印权斌说，伊朗人后来甚至有些后悔
，没把更好的东西送过来
。中方团队曾列出过一些更高等级的文物，但因为是第一次合作 ，对方谨慎地没有同意。

去年秋天
，展览第三站闭幕后，因为局势日益紧张 ，伊朗方面有人想让文物尽早回去
，担心如果战事再次爆发，文物难以归国 。但中方策展团队希望文物走完南方三站后 ，还能移师北方
，面向更多观众
。策展团队反复解释：这是国外唯一在展的伊朗文物展，是向世界展示伊朗文化的窗口 ，中国人会好好保护这些文物。伊朗人同意了 。

作为亚洲两个重要的文明古国
，中伊都是亚洲文化遗产保护联盟的创始成员国，两国于2023年签订文化遗产领域交流与合作的谅解备忘录 ，这次展览正是两国文化遗产合作的行动
。除了展览合作，合作双方还在筹划伊朗文博人员的培训
，计划还有很多。

两年间，伊朗经历的巨变 ，刻在这批文物的中国巡游记忆中 。“我感觉历史加速了
，以前十年才会发生一次的大事，现在每个月都在发生
。
”印权斌很感慨。这是王艺参与过的最辛苦的国际展览 ，她笑着说
，“嘴上说着再也不想经历一次了，但如果有机会 ，应该还是会再做伊朗展 。”

印权斌在伊朗待了十几年
，他佩服伊朗人对国家和文化的热爱，面对战争 ，他们没有逃离
，反而更愿意回到祖国。“文物和古迹，就算不经过战争 ，也会逐渐被时间和自然灾害淹没
。但伊朗的文明还存在，就是因为有人。 ”他说
，“一定要相信人的力量 。
”

在中国，151件套伊朗文物还将继续讲述波斯文明的古老故事 ，根据协议
，它们会至少巡展到2027年1月
。

《中国新闻周刊》2026年第15期

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