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中新网杭州5月10日电(林波)“千年万岁，椒花颂声
。
”这八字墓志铭文 ，在千百年后被浙江京昆艺术中心(以下简称“浙昆”)的青年演员们赋予了新的生命。

据此展开的原创昆剧《盛世红妆》落笔于上官婉儿与太平公主的千古知己情
，铺展一段横跨三朝的大唐岁月，描摹两位传奇女性在时代洪流中的相知
、相守与羁绊 。温柔而坚韧的女性力量、细腻而克制的情感表达 、典雅而厚重的盛唐气韵 ，让这部作品自试演阶段便收获业界关注与观众喜爱
。

近日
，浙昆“代 ”字辈的青年演员正忙着最后几天的排练冲刺——历经数月打磨，全新迭代的2.0版本即将于5月15日至16日在杭州迎来首演。

5月9日晚 ，《盛世红妆》观众见面会一景 。林波摄

《盛世红妆》编剧
、导演李卓群受访时表示
，这一版本承载着浙昆对戏曲艺术的赤诚之心，也寄托着国风美学走进大众的美好期许
。

作为联合国教科文组织首批“人类口述和非物质遗产代表作
” ，昆曲以典雅念白、婉转水磨调闻名，却也曾面临“曲高和寡”的困境。如何让古老昆曲“唱响青春 ”？

近年来
，浙江积极探索戏曲艺术“青春化
”转型的新路径——让高雅艺术走出专业剧场，融入城市公共空间 ，以亲民的方式对话大众 。

5月9日晚
，一场别开生面的《盛世红妆》观众见面会在杭州武林广场举行
。婉转水磨调缱绻绵长，身段流转间尽见盛唐风雅。倪润志 、方莛玉等浙昆青年演员现场演绎剧中经典片段 ，一颦一笑藏风骨
，一唱一吟见功底，以青春热忱拉近了古老艺术与当代观众的距离 。

5月9日晚 ，《盛世红妆》观众见面会一景
。林波摄

“这些年我们一直在培养年轻的观众
，也在培养年轻的演职人员。这不仅仅是一种青春力量的展现，更是传承有序和守正创新在人才梯队上的集中大练兵 。”李卓群说 ，“青春不只是指演员的年纪
，更重要的是表现方式的青春。 ”

她希望《盛世红妆》能成为年轻人走进剧场看昆曲的“敲门砖”
。“明快的表演节奏
、起伏跌宕的故事叙述、用心的服化道 、新颖的音乐配器模式……大家看到的和听到的都还是传统的戏曲表演元素，但经过了新的提炼和加工。
”

要让这部戏真正“青春”起来 ，最关键的力量来自舞台上的年轻人 。从台前到幕后，这是一支年龄跨度颇大的创作队伍
。剧中演员中既有“万 ”字辈的资深老师
，也有刚崭露头角的“代
”字辈年轻演员，他们的出生年份从1982年跨越至2008年。

饰演太平公主的“代”字辈演员倪润志 ，从2013年进入浙江艺术职业学院学习昆曲
，专攻武旦，至今已有13年 。

谈及从1.0版本到2.0版本的变化 ，她说
，1.0版本她可能更注重外化式的表演，2.0版本在剧本丰满度上她更加走心
。“可以把太平公主在宫廷朝堂中的隐忍和权势压迫感尽可能体现出来。 ”

在她看来 ，2.0版本最打动人的地方
，是上官婉儿与太平公主之间情感的深化 。“1.0版本我们同框的时间很短，2.0版本有大幅度增加 ，友情
、知己情体现得更丰富
。
”

与倪润志一样
，饰演上官婉儿的“代”字辈演员方莛玉也在用自己的方式诠释着“青春戏曲 ”。

“创新基础是传承 。
”面对越来越多的年轻观众，她认为昆曲需要结合他们的喜好做出调整——比如在自媒体上发布演出切片 ，配上音乐
。“让刷到的网友被吸引，然后喜欢上昆曲。”

传播方式的“青春化 ”只是其一
，创作层面的“青春化
”更考验演员的主动性 。方莛玉说：“传统戏有老师亲自手把手传承，新编戏很多地方需要自己去创造 ，往里面填东西。一些小的表演细节
，在网上没有录像，得自己去揣摩人物心理 ，揣摩剧本
，然后把元素加进去
。”

从武林广场的青春预热到即将到来的舞台首演，《盛世红妆》正以青春语态激活古老昆曲。当“代 ”字辈的年轻演员用水磨腔吟唱千年知己情 ，当传统曲牌有了新的配器呈现
，这门艺术，正走出专业剧场 ，融入城市公共空间
，让更多人听见、看见 、爱上 。(完)

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